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浙江其利2015迎春拍卖会推出多位大师书画精品
来源:盛世收藏  时间: 2015/1/23 11:58:38


   浙江其利2015迎春艺术品拍卖会于2015年1月23日-24日在杭州市天工艺苑大酒店进行预展,于2015年01月25日进行拍卖。此次拍卖共有书画和古玩两大类,书画方面共有两个个专场,分别是:“中国书画一”以及“中国书画二”;古玩类有“玉器杂项”一个专场。书画专场近现代部分,将重点推出吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陆俨少等名家的书画精品。



   吴昌硕(1844—1927) 娇丹凤髓  94×40cm 设色纸本 立轴


   款识:妾生原在闽粤间,六月南州始荐盘。肉嫩色娇丹凤髓,皮枯棱涩紫鸡冠。咽残风味清心渴,嚼破天浆齿颊寒。却忆当年妃子笑,红尘一骑过长安。和甫仁大兄正,吴昌硕。


   钤印:吴俊之印(白)、缶无咎(白)


   著录:出版於《艺海扶桑》,上海吴昌硕纪念馆编。上海书画出版社。


   在这件作品中,荔枝从画面右上角旁逸斜出,笔致轻松而有力,可谓以“拔山举鼎之力为舞女插花”“恢恢游刃殊从容”。又以淋漓的墨色挥写岩石,虚实相映,物象简约而不失丰富,有以少胜多之妙。笔墨而外,吴昌硕於用色别有会心,形成了自己一套手法。此作用墨用色以淡为主调,色彩滋润鲜活,更见当行本色,实属精品之作。



   吴昌硕(1844—1927)  寒香疏雨图 133×65cm 设色纸本 立轴 1896年作。


   款识:1.四壁寒香秋士屋,一篱疏雨酒人天。录□琴翁句。丙申秋仲,昌硕。2.昨日登高罢,今朝更举觞。菊花何太苦,遭此两重阳。太白九月十日即事一首,录以题缶庐盛岁清逸之佳製。时在乙酉初夏,於海上味闲草堂之南窗,韩天衡。


   钤印:1.俊卿之印(朱)  2.韩印(白)、天衡(白)


   备注:本拍品有韩天衡先生所题跋文。


   吴昌硕此幅《寒香疏雨图》图作于丙申(1896年)仲秋时,时年吴昌硕52岁,此时的风格已逐渐由清爽到老辣过度,此作即是其中的代表作之一。细观此图,图中右半部画金菊一丛,花设藤黄色,间插以疏篱,以淡墨写就。右边留有较大空白,自题诗曰:四壁寒香秋士屋,一篱疏雨酒人天。录琴翁句。丙申秋仲,昌硕。菊花后面是一丛石头,用笔爽利而老辣,上色则采用淡墨加淡赭石色,最后点以石青,与菊花的淡雅相融合。通幅展现了一种凌霜傲寒、饱满振作的蓬勃生机,加上他独具的金石气笔墨,把菊花傲霜不屈的精神风貌表现得淋漓尽致,深得纯朴沉厚之趣。



   吴昌硕(1844—1927) 篆书“寿” 60×35cm 纸本 镜框  1920年作


   释文:寿。


   款识:寿无量。随盦仁兄属篆。庚申秋,七十七叟老缶。


   钤印:仓硕(白)


   鉴藏印:沈氏明权鉴藏(朱)


   备注:上款人徐乃昌(1868—1936):字积余,晚号随盦老人,安徽南陵人,长居上海。有《随盦从书》、《随盦所著书》、《鄦斋从书》、《积学斋从书》等。徐仁山胞侄,翁同龢门生,官侯补道。



   121 齐白石(1864—1957)  黄鹂翠柳 68×35cm 设色纸本 镜框  1939年作


   款识:模山先生雅属。己卯秋九月中,齐白石偶尔写生。


   钤印:木人(朱)、齐大(白)


   鉴藏印:张氏澹静堂珍藏印(朱)、之隐借看(白)


   著录:1.出版於《齐白石文集》(齐良迟主编)P355。


   备注:1.本件作品为嘉德1995年秋拍第308号拍品。


   此幅《黄鹂翠柳图》为齐白石先生在1939年完成,白石翁时年已七十五岁。白石老人曾说:“予之画稍可观者,在七十岁先后”。白石老人在七十岁之后,绘画手法更加精进,常用极简练的色墨,鲜明的色彩,对比描绘各种事物,给人以明快、健康、磅礴的感觉。


   画中大概布局为两只黄鹂一上一下,伫立在柳树枝头。黄鹂头、颈以及腹部均用藤黄直接写出,用笔简练而细腻,背部再以淡墨粗笔点出,翅膀及尾部用浓墨画成,由浓到淡,从色转墨,过渡自然而对比强烈。两只黄鹂一只居上,一只居下,居上者正张喙低鸣,居下者则抬首顾盼,似在呼应同伴的鸣叫声。柳枝及柳条均用淡淡的花青勾勒出,淡雅而简练,和精心刻画的黄鹂相对应,主次分明,相映得彰。



   122 齐白石(1864—1957) 凌霄花开 89×41cm 水墨纸本 镜框


   款识:李复堂先生尝画此藤,笔情各别,濒生。


   钤印:齐白石(白)、老萍辛苦(白)、一年容易又秋风(朱)、濒生(朱)


   著录:本件作品刊录於《中国花鸟画》2006年1期P103页。


   此作为白石先生所绘水墨凌霄花一丛。凌霄花的花、叶、藤皆用水墨写出,从右上而下垂。花瓣用淡墨写出,笔走中锋,线条厚实而具张力;叶片用稍浓的墨色画成,各组各片皆有差别,丰富而层次感强烈,再以浓墨勾出叶片的叶脉,使一丛从的叶子成了画面最有重量感的地方;凌霄花的藤蔓亦是用浓墨勾勒出,或短或长,或曲或直,或折回或伸展,变化丰富。


   白石老人自题款曰:李复堂先生尝画此藤,笔情各别,濒生。亦是说明:白石老人既是师法古人,师法李鱓等,亦有自己的创新在内,笔情各异,各有千秋。晚年的齐白石日趋简化的画风,是日益强化了“不似之似”的造型,也日益强化了“神”的主导地位,臻于“笔愈简而神愈全”,进入无法而法的高妙表现,是艺术家主宰艺术形象的最高境界。



   王震(1867—1938) 松鹤延年图 146×49cm 设色纸本 立轴 1923年作


   款识:秋菊长松露气凝,嘹天鹤影舞鬅鬙。延年美意人争羡,三寿诗为咏作朋。癸亥白龙山人写。


   钤印:王震大利(白)、鹤舞(朱)、一亭父(朱)


   在海派书画家群体中,王一亭是个十分重要的中坚人物,对海派书画艺术地位的提升、海派书画社会影响的扩大,对海派书画家在慈善赈灾中所发挥的巨大作用等,都作出了历史性的贡献。而他个人在书画创作上,也以鲜明独特的个人风格,为海派书画增添了光彩。为此,吴昌硕当年在赠他的对联中曾写道:“风波即大道,尘土有至情。”此幅《天官纳福图》上款“月笙先生”,即为民国时上海杜月笙。传统中国书画所题上款,书写受赠人的字或号而避称其名。


   图中主人公身着红色官袍,手执笏板,体魄奇伟,气宇轩昂。身侧一童子手托花盆 ,向其奉献含苞欲放的富贵牡丹。整幅作品笔力雄健,意象宏阔,营造出一派祥瑞肃穆气氛。此作用笔用墨精到,又有旧时上海大亨杜月笙的上款,实为难见的王一亭先生书画精品。



   158 黄宾虹(1865—1955) 稚山云影图 73×39 cm 设色纸本 镜框


   款识:稚山在桂林,山窦中空可容数百人,透彻云影颇为奇绝。宾虹纪游。


   钤印:潭上质(朱)


   此图为桂林纪游之作,画稚山风光,是黄公六十五岁之后笔墨,笔力豪健,墨法华滋,清爽通脱,有以少胜多之妙。此图用笔、用墨以“简”、“淡”二字取胜,画中山石、坡岸以潇洒灵动的干笔皴檫,山石结构松而不散,整体色调淡而不平。山脉拔地而起、接连天际,湖泊蜿蜒绵长,沙滩、土坡、人家掩映于苍翠欲滴的丛树之中。后方树丛与山石之关系的处理,尤为巧妙,似有似无的云雾飘渺其中,给观者一种如梦似幻的想象空间。


   多年的临摹、写生使画家拥有了“以咫尺之图写千里之势”的高超技艺,画家靠着用笔的枯湿浓淡、构图的曲折回环、山势的高低掩仰、画面的黑白交替、阴阳转换营造出一片理想中的桂林山水。画家书法取法钟鼎金文、战国印玺。其山石、树木之用笔多是取自于书法中悟得的篆籀之法,别有生拙之古意。



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