倪云林的作品多为太湖一带美景，但描绘出的意境却总是与其心灵相通的荒寒寂静。以自然为师，以自然为友，对景物进行提炼概括，不追求形似，亦不抽象夸张，这种客观再现的方式反映了元代绘画的审美取向。

    倪瓒，元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林、云林子、荆蛮民、幻霞子等，别号风月主人、净名居士、朱阳馆主、荆蛮民、沧浪漫士、曲全叟等，江苏无锡人。擅画山水、竹石、枯木，“元四家”之一，也是元代对于后世影响最大的画家。倪云林对中国山水画的发展有着不可取代的重要作用。其绘画风格随时间推移逐渐发生改变。为问方厓师，孰假孰为真？墨池挹涓滴，寓我无边春。”后期风格则大不相同，首先在于形态上的区别。

   倪瓒，元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林、云林子、荆蛮民、幻霞子等，别号风月主人、净名居士、朱阳馆主、荆蛮民、沧浪漫士、曲全叟等，江苏无锡人。擅画山水、竹石、枯木，“元四家”之一，也是元代对于后世影响最大的画家。倪云林对中国山水画的发展有着不可取代的重要作用。其绘画风格随时间推移逐渐发生改变。为问方厓师，孰假孰为真？墨池挹涓滴，寓我无边春。”后期风格则大不相同，首先在于形态上的区别。

   倪云林对中国山水画的发展有着不可取代的重要作用。其绘画风格随时间推移逐渐发生改变。最早期的作品对后期所注重的神韵并没有太多讲究，相反十分注重“形似”，画作严谨规整，且设有浓郁色彩，墨也比较湿润厚重。